Piano classique dès l’âge de sept ans à l’Escuela Superior de Música (INBA), à Mexico, puis Fermatta.

À dix-huit ans, directeur musical du groupe de lycée de León Tapia (aujourd’hui compositeur), avec qui j’ai enregistré un premier disque.

À Paris, l’IMEP, promotion 2013, avec Manuel Rocheman, Rick Margitza, Peter Giron et Christopher Culpo, entre autres. Sur scène avec Camille Bertault, Mathilde et David Soin Tappeser.

Enseigner vient du même endroit : transmettre la musique comme on me l’a transmise.

Je ne joue pas en concert en ce moment. J’ai bien l’intention d’y revenir.

Monart a été une conversation avant d’être une entreprise. À dix-huit ans, avec mon ami José Aparicio, on imaginait une agence de développement d’artistes. Il est parti étudier le management à Full Sail et travaille aujourd’hui dans l’industrie du concert à Mexico. On est toujours très proches.

J’ai appris le marketing pour l’appliquer à ma propre musique. Ensuite sont venus le nouveau site de mon professeur Manuel Rocheman ; le Midem, où j’ai vu la promotion de l’intérieur ; un cours en ligne gagné après un atelier à Dublin, avec John Czajkowski, l’agent qui a travaillé avec Oasis, Bruce Springsteen et Wynton Marsalis ; un master en marketing digital à Madrid et une licence en management culturel en France.

Monart est né en 2011, en Europe. Sorties, presse, réseaux sociaux, publicité, SEO et sites web pour des artistes, des labels et des écoles, avec un pont permanent entre la France et le Mexique. Booking pour Alex Mercado, Manuel Rocheman et Carolina Katún ; tournées d’artistes français au Mexique avec l’IFAL.

Les conservatoires forment de très bons musiciens et leur apprennent rarement à durer. C’est là que je travaille : une communication qui ne s’éteint pas entre deux disques, pour que le public vienne à la musique au lieu d’avoir à le chercher.

J’ai beaucoup de chance que tant de musiciens me confient leur travail, et j’en suis reconnaissant. Ce qu’on construit ensemble, en équipe, ce sont les opportunités que je cherchais moi-même. Certains projets sont allés plus loin que d’autres ; le travail, lui, a toujours été là.

Au départ, c’était l’outil que je voulais quand je travaillais comme agent : tout le processus de booking au même endroit. Un CRM comme HubSpot, de la gestion de projet comme Asana, des newsletters comme Brevo ou Mailchimp, et un espace à part pour créer une communauté et partager des données.

Au centre, une carte mondiale des salles, avec des informations fiables et qualitatives, qu’on peut filtrer par genre, centres d’intérêt et spécificités, pour construire une tournée autour d’une date d’ancrage ou partir de zéro.

En construction. L’IA fait le gros du travail pour que les petites équipes gagnent du temps ; les décisions restent humaines.

Contratiempo Jazz, c’est le travail de mon ami Efraín Alavez : un média jazz en espagnol, basé au Mexique, devenu une référence pour la scène locale et nationale. Depuis 2021, j’y collabore depuis Paris avec des chroniques, des interviews et Contratiempo Radio, une heure par mois sur One Jazz (Royaume-Uni).

On aimerait qu’il soit plus lu : une porte d’entrée vers l’Amérique latine pour les musiciens d’Europe, d’Asie et, dans une moindre mesure, des États-Unis, et qu’en retour ces régions découvrent tout ce qui se passe là-bas.

Je ne suis pas là pour classer la musique. Par contre, je sais ce qu’il faut à un musicien pour se faire entendre.

Voici des disques que j’aime et des musiciens indépendants qui méritent d’être soutenus. Si l’un d’eux te touche, suis-le, partage-le, achète le disque.

Websites, SEO, ads and social media I’ve built and run for schools and companies, inside and outside music.

La première chose qui m’a accroché, ce n’est pas un son, c’est une image. Un de mes cousins jouait du Chopin et avait chez lui les disques de Claude Bolling. Je n’ai jamais su qui avait dessiné ces pochettes, mais je suis tombé amoureux de cet univers graphique, et d’une certaine façon je le cherche encore.

Je suis venu en France pour mes études, avec l’idée de rester deux ans puis de partir à Berklee. J’ai obtenu la bourse, mais pas le reste de l’argent. Alors je suis resté, et j’ai terminé mes études ici avec Manuel Rocheman, Rick Margitza, Peter Giron et Christopher Culpo, entre autres. Paris devait être une escale. Ça fait 18 ans.

Apprendre tout ça m’a coûté des années de piano. J’aimerais que ça coûte moins à la génération suivante.

Ce que je cherche, à chaque fois : que quelqu’un qui écoute se reconnecte à quelque chose en lui.

En dehors de la musique : le graphisme, la course à pied, cuisiner et bien manger, voyager et, surtout, rencontrer des gens d’autres cultures. Je pense beaucoup à la santé émotionnelle et mentale, et à la façon dont elle s’accorde avec la santé physique.